陆洁民曾任台湾画廊协会秘书长，筹办连续三届的台北国际艺术博览会，现任台湾画廊协会资深顾问、上海艺术博览会顾问、北京艺术博览会顾问、北京中央美术学院客座教授、IC 之音“艺术ABC”节目主持人并出版“艺术ABC”有声书，他也是上海泓盛拍卖公司顾问、台湾多家艺术品拍卖公司拍卖官。
图_陆洁民
我们说一个富起来的国家必定买回他的历史和文化，现在中国富起来了，所以从春天嘉德春拍拍卖破20亿单场的成绩，北京保利春拍33亿，这个成交额已经超过香港苏富比、佳士得往年的春拍成绩。
现在是一个关键时刻。
虽然在哪一个地区都会有投机理财的心理，而这些有钱的人，不想赚钱是骗人的。我们都知道艺术投资本来就是三大投资项目，房地产、股票、艺术品。这三大投资，艺术品总是慢半拍的，因为艺术市场总是兴在百业之后，衰在百业之前！
去年秋天明朝吴彬的画作《十八应真图》拍了一亿六千万，已经达到了一个高点，我们可以对中国艺术市场的稳健发展有一个明确的想象空间，但是不可思议的是中国艺术市场从09年秋天到10年春天，就有破四亿成交的作品出现，这个速度太快了，令我感到不可思议，北京保利春拍33亿让我觉得不可思议。
按照规律来说，市场的暴冲时期也不会经常以倍数增长，以每年的拍卖总成绩金额来说，2003年的25个亿，2004年的57亿，2005年的180亿，2006年有点儿软，160亿，再来就是2007年230亿，2008年212亿，再来是2009年191亿，今年肯定接近300亿，也就是说一直是倍数地增长，到了这次几乎是一个猛冲时期，一个暴冲！
你没有想到一张黄庭坚可以超过《十八应真图》这么多倍，为什么不可思议？4亿3千万，合美金是6000-7000万之间，7000万美金放到伦敦和纽约的苏富比、佳士得的夜拍的话，也就是毕加索跟梵高的价格了，这样子来看，中国艺术市场发展下去，中国太多的古代精品会破一亿美金，这个数字是不可思议的。
另外，还有一个不可思议的理由！
就是中国的藏家群，就我常年的观察，我发现中国藏家群的发展速度并不快，不管是在博览会里边收藏家的成长还有拍卖行收藏家的成长，他的履历都不是很快速的，但是单件的作品会冲那么高，这个不可思议，是让我们想中国的特殊情况，单一个人的财富的积累速度太快，所以单一个人的能量几乎可以包下一季的拍卖，可以花十亿，不管是在欧美，还是在各个国家发展的规律性上面比较少见，人太多了，里面有一些人他的财富累计太快了，，有一两个人就会决定艺术市场，这种情况在欧美发生的比例相对少，所以从艺术品的收藏开始积累，变成大藏家之后，才会有艺术投资的感觉，但是在中国不是的，在中国1994年私人画廊、拍卖公司、博览会全部一起成长，个人累积财富造成了这些奇迹的出现，这个不可思议。
书画作品的价格会泡沫化吗？
只要是经济发展稳定，不出任何阻碍经济发展的状况，我还是比较有信心的！但是中国艺术品的拍卖市场，因为还是需要把关的严格度，我们看到有太多的拍卖公司，他的拍卖里边的东西，实在是把关得不够严，也许是中国发展的这个时刻，实在太火了，人越来越多，也会有这种情况，当然希望各大拍场严格把关这件事情要越做越好，因为我们考虑的是收藏家培养的问题，假如说这个把关不严格，会让很多中国可以培养成大藏家的人受伤、交学费，那个受伤会影响他对艺术市场的信心，所以各个环节包括画廊经营者的努力，还有博览会对参展商的严格挑选，还有拍卖行对于作品的严格把关，这个要做好的话会普遍地对收藏家教育会产生很大的作用，因为很多人可能会买到一些假的东西，后来发现没有办法卖掉或者是再也拍不了，这个问题很重要，将会直接影响市场。
我一直提醒大家买东西要精挑细选，看到拍卖目录，你要懂得去选择。
当代会止跌回升吗？
通过海啸之后，因为海啸前对于当代的推动，拍场把关也不严，所以一直热的是当代，金融海啸的出现调整节了当代市场的热度，调节之后，人们对于当代艺术当时购买的，如果有很多都卖不掉了，除非你是天王级的，天王级也掉得蛮多的，所以这个金融海啸，就是大自然力量的调整，造成了人们深刻的理解挑选对的艺术家与好的作品的重要。
你看到整个春秋拍，他发现在当代东西上比以前理智了，海啸前观念多一些，胆子大一点，美学少一点，画出来的画在宋庄或在798都能卖，那个时候我就在讲，我说小心挑选，不要乱买，没人听。然后一个海啸来了以后，当时买的大部分都卖不掉了，卖不掉以后，我们再碰到这些藏家选东西的时候，我说：“怎么样，现在怎么选？”
现在选要看观念、哲理、艺术、美学、材料、设计味、装饰性、时尚感等等全部到位。所以现在你看这些行家型藏家或者是刚进场的人也好，它对当代的挑选变成要求比较严格，也比较理智，当代会不会泡沫？不见得，因为当代正在发生，现在所有画廊在挑当代的时候挑得到比较仔细，所有拍场在选择当代作品的时候，把区域拉开，有日本、韩国、台湾的都有，但是大多挑选具有鲜明的风格以具备难以取代的技法。
也就是在作品的选择上会挑比较有艺术性的难度，就是难以取代的技法，除此还要有美学的涵养，并且选择有合理价位的，大自然的力量会一次、一次地涌现调节市场，所以市场的发展，就是大江东去浪淘尽，每次浪淘尽就剩下一些人，又出来一些新的人，再一次、一次的大浪淘尽才会筛选出来大师级的作品，所以又回到原点——买东西上一定要挑选。
而目前当代艺术作品的价位相对合理，因为艺术家要有点子，要有底子，要有场子。点子是他的风格；底子是他的技术，再来就是场，就是市场，市场海啸前是什么位置，海啸后是什么位置，海啸后曾梵志的稳定度较高，刘野的稳定度也相对提高，所以在这个稳定度提高的艺术市场当中，他们的价格在拍场也表现的不错，较容易被藏家接受，你说什么叫合理价位？我一直强调艺术品必须要有合理的公定价格，但是艺术品也没有合理价位，因为一个艺术家内在及外在因素会造成收藏家对他的信心，艺术家的市场表现的平均值就是他的市场合理价值，所以在金融海啸的冲击之后，假如他能够连续三次在同一拍场稳定地拍出及成长，这就是他的合理价位。
艺术家生前的命运决定作品的命运，假如这个艺术家在市场上有画廊或是VIP藏家帮他稳定市场价格，抱歉，这就是他的合理价位。一定要跨季度，要三次都可以稳定地拍掉，代表他的合理价位较为稳定。
